Получи скидку на первый заказ до 1000 руб!*
Очень хорошая контора, ребята мастера своего дела, были проблемы с дипломной работой, мне бысто помогли разобраться во всём.Вобщем советую всем.
Воспользовался услугами. Очень хорошая помощь в учёбе, и возможности для повышения квалификации не отвлекаясь от основных обязанностей. Мало таких спе...
Хотела сказать спасибо за помощь по курсовой работе, а также пожелать процветания. В будущем буду заказывать решение трудных тестов.
Оказывают отличные услуги. Очень хорошая помощь в учёбе. Побольше бы таких специалистов, готовых помочь.
Отличный сервис! Помогли разобраться в сложном материале и сдать работу на отлично. Рекомендую!
Вы заказывали у нас хотя бы один раз? Присоединяйтесь к клубу постоянных клиентов и получайте 10% скидку на все последующие заказы! Мы ценим ваше доверие и хотим сделать ваше обучение еще выгоднее.
Выпускная работа по телевидению сдаётся в одном из двух видов. Исследовательская — это текст с эмпирической частью: выборка эфирных материалов, кодировочная таблица, разбор по заданным признакам. Творческая — готовый материал, сюжет, фильм или выпуск программы, к которому прилагается развёрнутая записка. Кафедра фиксирует вид работы в задании, и от него зависит состав выпускного пакета и то, о чём будет разговор на защите.
Объём текста обычно 55–75 страниц у исследовательской темы и 35–50 у творческой. Но объём здесь не главное: медиаработу сдают комплектом, и потерянная его часть стоит студенту допуска.
Что входит в пакет к защите:
Собирать этот пакет лучше параллельно с работой, а не в конце. Расшифровку интервью удобно делать сразу после записи, тайм-коды фиксировать на монтаже, разрешения запрашивать в день съёмки. Выпускники, которые откладывают документы на последнюю неделю, обычно и обнаруживают, что герой не подписал согласие, а музыка в материале чужая.
Мы пишем текстовую часть и собираем сопроводительные документы: монтажный лист, сценарную запись, хронометраж, кодировочные таблицы и оформление выборки.
У исследовательской темы каркас привычный: первая глава — теория и терминология, разбор того, как исследуют телевизионный контент, вторая — обоснование методики и описание выборки, третья — результаты разбора и выводы. Ключевое здесь — прозрачность выборки: читатель должен понять, почему взяты именно эти выпуски и именно за этот период, и суметь повторить отбор.
У творческой темы структура другая. Записка объясняет замысел и производственный путь: почему выбрана тема материала, как искали героев и фактуру, какие приняты решения по драматургии, съёмке и монтажу, как строится ритм и хронометраж, что взято из архива и на каких условиях. Отдельный раздел отводится самоанализу: что получилось, что нет и почему.
В обоих случаях приложения весят не меньше текста. Туда уходят монтажный лист, сценарий, расшифровки интервью, таблицы выборки, кодировочная инструкция, кадры-стоп-фреймы с подписями. Каждое приложение упоминается в тексте, и по каждому должно быть понятно, чьё оно: ваше, авторское, или заимствованное с указанием источника.
Ещё одна особенность: работа живёт не только на бумаге. К записке прикладывается файл, ссылка на хранилище или носитель, и кафедра заранее оговаривает формат, разрешение и способ передачи. Проверьте это за несколько недель до сдачи: перекодирование готового материала перед самой защитой — типичная потеря суток.
Тема должна называть либо предмет и материал исследования, либо жанр и замысел будущего материала.
Период наблюдения в исследовательской теме лучше очертить сразу: конкретные недели или месяцы, конкретное время выхода, конкретное количество выпусков. Формулировка без границ вроде «особенности современного телевидения» не даёт ни выборки, ни выводов, и защищать её приходится общими рассуждениями.
Творческую тему берут те, у кого есть доступ к съёмке и монтажу; исследовательскую — те, у кого его нет. Оценить это честно стоит до утверждения темы: переиграть замысел за месяц до защиты почти невозможно.
Оформление медиаработы проверяют строже, чем кажется выпускникам: кроме обычных требований к тексту здесь есть специфические документы, которые нужно подать в принятом виде.
Мы оформляем эти документы сразу в том виде, в каком их принимают: монтажный лист с точными кодами, хронометраж по блокам, выборку в таблице, пригодной для проверки, и приложения с корректными подписями.
Проверяется текстовая часть; видеоматериал система не анализирует. Порог для выпускной работы прописан в положении вуза, он выше того, что требовали от вас раньше, и точную цифру мы смотрим в вашем документе, прежде чем что-то обещать.
Совпадения в телевизионных работах обычно дают два места. Первое — теоретическая глава с определениями жанров и пересказом учебников по журналистике. Второе — описания программ, скопированные с сайтов каналов. Лечится это разбором вместо пересказа: определения приводим как цитаты со ссылкой, а дальше пишем о том, что увидели в своей выборке, — с числами, примерами и тайм-кодами. Такой текст в базах не встречается.
Уловок вроде скрытых символов, латинских букв в русских словах и автоматического пересказа чужих страниц в нашей работе нет. У медиатем есть и вторая сторона вопроса — авторство самого материала: чужие кадры, музыка и архив без разрешения создают проблему, которую не решит никакой процент оригинальности текста. Об этом ниже.
К защите допускают после подписи руководителя, отзыва, рецензии, проверки текста и предзащиты. У творческих тем предзащита — это ещё и просмотр: комиссия кафедры смотрит материал и говорит, что резать.
Доклад укладывают в 7–10 минут, и у творческой темы значительная часть этого времени уходит на показ. Обычно демонстрируют фрагмент на три-пять минут, а не всю работу, и выбирают кусок, где видно авторское решение. Технику проверяют заранее: звук в аудитории — отдельный источник неприятных сюрпризов.
Вопросы государственной комиссии по этой дисциплине предсказуемы:
Замечания по тексту и документам снимают в срок, который даёт вуз; претензии к правам на материал решаются только предъявлением разрешений, поэтому собирать их нужно на этапе съёмки, а не перед защитой. Разбор вероятных вопросов по вашей теме готовим заранее.
Цена — от 19 000 ₽, срок — от 14 дней. Смотрим задание и методичку и называем сумму со сроком до начала работы, бесплатно.
Стоимость зависит от вида темы и объёма эмпирики. У исследовательской работы считают размер выборки и число признаков разбора: чем больше выпусков нужно расписать и закодировать, тем дороже. У творческой — объём записки, монтажный лист, расшифровки интервью и сценарные документы. Отдельно оцениваются презентация и подготовка доклада. Правки по замечаниям руководителя вносим до защиты.
Чего не делаем. Не снимаем и не монтируем материал за студента: съёмка, запись и монтаж — ваша часть творческой работы. Не оформляем чужие видеофрагменты как ваши, не изготавливаем эфирные справки и разрешения. Не обещаем оценку комиссии и не идём на защиту вместо вас: показываете материал и отвечаете на вопросы вы, а наша задача — чтобы текст, монтажный лист и таблицы были безупречны.
Медиаработу нельзя написать по общим словам о журналистике. Человек, работавший в редакции, знает, чем подводка отличается от лайфа, как выглядит настоящий монтажный лист, какие тайм-коды ставят к синхронам и что именно у вас спросят про архивные кадры. Он же подскажет, где ваша выборка слишком мала, чтобы делать выводы, и как это честно оговорить в тексте.
Вторая причина — права. В телевизионной работе вопрос об авторстве материала звучит почти всегда, и ответ на него готовится заранее: что снято вами, что взято по лицензии, где согласие героя, как это отражено в титрах и в записке. Автор, который сталкивался с этим на практике, выстраивает документы так, что у комиссии не остаётся повода к придиркам.
Пришлите задание, методичку и то, что уже есть по материалу, — через форму на сайте или в мессенджере. Ответим, что успеваем сделать к вашей дате предзащиты.
